A9A10梯队龙美术馆之行记录

缘起

在2014秋季学期本梯队学位课“建筑技术科学基础”中，曲翠松老师关于“建筑结构与形式”的讲座引起大家的思考与讨论，这同时也是同学们做设计时看重的方面。建筑结构与形式的关系究竟如何？两者又是如何相互影响的？在研究案例的过程中，大家发现2014年竣工的龙美术馆西岸馆有些特别，从而有了这次学习之行。

案例选择

龙美术馆西岸馆，设计者柳亦春，位于上海市徐汇区的黄浦江滨，获2014年建筑评论新兴建筑奖。

目的

案例结构与形式高度统一，采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构。经过前期的研究，我们产生了三方面的疑问。

（1）  为什么当初会采用这样的结构？

（2）  这样的拱形墙体构造是怎么样的，还有其他功能么？

（3）  作为结构与形式完美结合的案例，实地空间体验如何？

行程与思考

2015年1月中旬，带着疑问，满怀期待，我们来到了龙美术馆。

我们围绕建筑基地，仔细考察其周边，再结合前期的资料储备，尝试解答第一个问题。

龙美术馆基地内元素丰富，既有遗存的煤料斗卸载桥，还有几乎占满了整个基地的两层地下车库，同时，周边还有一些旧厂房、龙门吊、火车轨道等。一般在设计时，面对这样独特的场所，会考虑建筑的场所性。这里，又将思考范围缩小，聚焦到结构的场所性。

这里，跳出了承重结构与维护结构的思维框架，将两者合一，做成剪力墙结构。同时，结合场地的元素，以北票码头构筑物“煤漏斗”为原型，衍生出大空间建筑的结构母题，体现工业文明遗迹的场所特征。又由于原有地下车库结构的限制，墙体插入地下一层，形成特殊中空“伞拱形”墙。

关于第二个问题，我们实地调研时发现，它是中空的，且上部形成了较大的人可以直立行走的倒三角形空腔。这样，空调管道、给排水管道、消防喷淋设备可都设置在空腔里。这样的构造使室内纯净的清水混凝土表面成为可能。

除了关注基地环境、建筑构造，调研时我们更注重体会建筑最本质的空间。我们发现，在案例中，建筑是由结构限定的。而地下两层为已有8.4*8.4的传统柱网结构，地上部分则为新建的自由布局向上生长的“伞拱形”剪力墙。这样的两个空间给人的感受是截然不同的，一个流动、连续、自由、开敞，一个规矩、封闭、传统。这样矛盾的两重空间与新旧两种共存的结构是符合的。矛盾存在——对立——碰撞——暧昧，这样戏剧化的空间成为了龙美术馆的核心，也是它的迷人之处。

结语

这次梯队龙美术馆之行收获颇多。不仅体验到了一个有魅力的建筑，还对建筑结构与形式这一方面有了更深刻的认识，更重要的是和梯队同学交流、探讨、调研学到了很多，增进了友情。