魏玛，是德国首屈一指的文化重镇，不因包豪斯而闻名，却因包豪斯而更加神圣。1919年，包豪斯现代主义运动源于此地。2009的春天，无数人在此庆祝包豪斯90岁的生日，许多庆祝活动因此展开，包括包豪斯博物馆新馆的特别展览以及各种酒会音乐会、众多图书馆的讲座等。因此夜晚外出总能带给你惊喜，从剧院广场的室外歌剧，免费博物馆的饕餮到投射老墙的诡异人像，深深地把你拽回1919。

1919年4月1日，为了激励一战后苏醒的大胆和前瞻性的思维，建筑师沃尔特格罗佩斯一手创办了包豪斯。当35岁的格罗皮厄斯得到同意申请在魏玛设立学院时，他拟写了一份宣言，从此另一种审美开始躁动不安，并将远远超越德国的边界。尽管包豪斯已年迈90 ，但当年为之激励的德国设计运动---艺术，家具和建筑---却任然年轻。
    在为1919年题为“无名建筑师展”的展览而写的一本小册子中，格罗皮厄斯介绍，他的目标是“创建一个新的团体，消除工匠与艺术家之间傲慢的屏障。”（to create a new guild of craftsmen, without the class distinctions which raise an arrogant barrier between craftsman and artist） 他认为，随着战争的结束，新的时代已经开始，应该有新的建筑风格来反映这一点。最重要的是，他主张建筑与消费品一样，应该的功能行的，价格低廉的，并且符合大规模生产，因为产业化的道路正改变着欧洲的面貌。
    尽管最初的包豪斯并没有存在很久，但包豪斯美学原则却成了以后众多设计院校灵感的源泉，尤其是在美国，因为20世纪30年代许多包豪斯的开创者们定居到那里。
    今天，包豪斯学校被称为魏玛包豪斯大学。虽然在德国人心中，魏玛首先与德国文学巨匠歌德和席勒联系在一起，但包豪斯的存在越来越成为人们对此地狂热向往的理由之一。
    许多设计师把包豪斯90周年的庆典看作重拾包豪斯经典的绝佳机会。在2月中旬法兰克福的室内设计展上，一些起源于包豪斯的瓷器和玻璃展品重现江湖。其中包括KPM在柏林的和Rosenthal在Selb的茶具。格罗皮厄为Rosentha在1969年举办TAC展览，并因为周年纪念把它涂成了蓝色，黄色和红色的包豪斯经典颜色。

周年庆祝活动周的亮点之一是第11届国际包豪斯学术讨论会，讨论会自1976年举办以来为建筑理论界高度认可。期间来自世界各地的知名建筑师以及相关领域专家讨论了政治和伦理的全球化的挑战，以及在此背景下建筑师如何应对的问题。
    与此同时，魏玛已经开始展望不远的包豪斯百年，并计划开辟新的博物馆以致力于2019年的庆典。