当这位导演首次听到或冒出一个想法，他一上来的本能就是把它翻转过来，几乎将之变成可以拿在手里或随身携带的三维物体。因而，讲故事就变成了一项宛如雕塑的三维艺术实践。

                            ——汤姆·肖恩《诺兰变奏曲》

图片来源：《星际穿越》

2021年起，同济大学建筑与城市规划学院的李彦伯副教授，在本科二年级“建筑设计概论”课程中，布置了题为《诺兰作品中的系统、时间与空间》的思考练习。

或许不是每个建筑师都喜欢看电影，但通过不同类型的图开展工作却是建筑师的看家本领。作为这一系列的第三期，本次带来超大信息量的图解专辑，以高度浓缩的方式管窥同学们精彩多样的深度思考。（篇幅所限，仅摘录最精简的相关语句。）

当时间不再是不会变化的默认硬钢丝状态，它就可以作为元素被设计成快或者慢或者弯曲、前进、倒退等形态。各种与时间相关的原本自然而然的事物都有可能变得“非自然”。Cooper在不同的空间穿梭，大跨步地迈过时间的钢丝，错过女儿的成长，再次见面就是一条拉长弯曲过的时间和一条没有处理过的时间的再次交织。爱是纽带，跨越时间空间终于让我们面对面，但是生死的鸿沟却紧接着摆到我们面前（详见图1）。

图1.《星际穿越》时空分析

诺兰电影的核心概念是梦境世界和现实世界之间的对比。二者相互交织构成了完整系统（详见图2）。

图2.《盗梦空间》的梦境世界与现实世界

电影引入了一种特殊的技术——“梦境共享”（dream sharing），可以让人们进入他人的梦境，并在其中潜行。这一系统是影片的核心，它使主要角色能够在不同的梦境层次之间穿梭，实现信息的盗取或植入。这个系统具有高度复杂的规则和限制，包括进入梦境的途径、共享梦境的危险以及在不同层次之间保持清醒的方法，下图详细叙述了这三个规则是如何架构起整个系统的（详见图3）。主要角色在计划和执行任务时必须精确遵循这些规则，这有助于增强影片推进情节的紧张感。

图3.《盗梦空间》系统架构

“故事”与“话语”分别指向叙事作品的表达对象和表达形式，诺兰在这两重向度上都进行了时空的再构建（详见图4、图5）。

图4. “故事”与“话语”向度图解

图5. “电影的时间形态”归纳图解

“故事”向度的时空再构建

《盗梦空间》构建了梦境套梦境的五层时空嵌套，层与层之间的时间流速以1:20 的比率扭曲缩放（详见图6、图7）。又如，在《星际穿越》中宇宙时间的流速慢于地球时间，地球时间压缩、Cooper 所在的宇宙时间延展；而Cooper 跌入黑洞进入堆叠空间的高维度立方体打破了他和女儿时空的限域。再如，在《敦刻尔克》中海、陆、空三条时空线并行、交织，最终汇合（详见图8）。

图6. “嵌套式套层结构”概念归纳图解

图7.《盗梦空间》故事时空分析

图8.《敦刻尔克》故事时空分析

图9.《敦刻尔克》三线时空分析

图10.《盗梦空间》主线前奏三层时空分析

诺兰的叙事过程营造的空间是复杂多变的，主要的特点就是堆叠感和跳跃感：

《盗梦空间》中，在飞机上的现实与四重梦境相互叠合，形成五重空间（详见图11）。

图11.《盗梦空间》空间结构分析

《奥本海默》中，以奥本海默的审判过程作为明线，不断闪回他研制原子弹的经历，对这两条线进行碎片化切分与拼凑，并运用了黑白、彩色画面交叠的方式将奥本海默的生平经历、精神世界展示出来（详见图12）。

图12.《奥本海默》时空分析

新闻工作里常出现的“5W1H”要素，who, when, where, why, what, how, 被广泛地应用于包括电影在内的各行各业中。

而诺兰电影最大的特色，就在于诺兰的“5W1H”要素的排列顺序。即使电影存在主角，在任何一部电影里都不能以“who”作为要素的开头，而真正的顺序是“when, where, who, why, what, how”，多线程的分割点就是时间。这六个要素和他们之间环环相扣的关系构成了整个电影系统。下面通过诺兰六部电影的图解，就能发现这个架构逻辑在其电影中的贯通性（详见图13）。

以单线、多线、嵌套的时空方式为线索分析六部电影（详见图14）：

图14. 六部电影时空分析

通过图解讨论诺兰电影中时间的非线性表达方式：

时间的断片化：《盗梦空间》《追随》（详见图15、图16）

图15.《盗梦空间》图解

图16.《追随》图解

时间的循环和变化：《星际穿越》（详见图17）

图17.《星际穿越》图解

 时间的缝合技巧：《敦刻尔克》（详见图18）

图18.《敦刻尔克》图解

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